Parcours bac français 2024 : œuvres analysées

Prévost, Manon Lescaut, personnages en marge et plaisir du romanesque   : 

• le choix du titre du roman,
• le contexte historique du roman : une atmosphère de fin de règne,
• la géographie du roman : un hymne au mouvement,
• la question du “je” dans Manon Lescaut : analyse linéaire du passage de Renoncour “je dois avertir le lecteur… rien qui ne soit de lui” (1e partie)
• l'ambiguïté de "l’auteur" : analyse linéaire de l’avis au lecteur : “quoique j’eusse pu faire entrer…en l’amusant”
• la transgression sociale,
• la transgression familiale : analyse linéaire de la rupture entre le père et le fils : “Il m’interrompit encore…adieu, père barbare et dénaturé ! /» (2e partie)
• la transgression morale,
• la transgression pénale,
• Un récit rétrospectif : un tombeau pour Manon ?

Colette, Sido et les vrilles de la vigne / parcours : célébration du monde :

• présentation des livres 
• présentation du sujet : la célébration du monde,
• le genre littéraire,
• l'idéalisation créatrice,
• le rôle d’initiatrice de la mère : analyse du passage : “« Sido » répugnait à toute hécatombe de fleurs. … je me taisais, jalouse…” (Sido)
• le jardin d’Éden : “Dans mon quartier natal, on n’eût pas compté vingt maisons privées de jardin…(Sido)
• la conscience de soi : analyse du passage le Miroir dans les vrilles de la vigne : “Quoi, vous prétendez  n’avoir jamais été petite…la fin.
• L'enjeu poétique : le rossignol : “Autrefois, le rossignol ne chantait pas la nuit” ...la fin (Les vrilles de la vigne).

Les romans de l'énergie : Balzac, la Peau de chagrin : création et destruction

• _{^{la structure de la Comédie humaine, ​​​}}
• _{^{les périodes historiques couvertes par la Comédie humaine,}}
• _{^{la géographie de la Comédie humaine : importance de Paris,}}
• _{^{les thèmes principaux de la Comédie humaine,}}
• _{^{la place de ce roman dans la Comédie humaine,}}
• _{^{La Peau de chagrin, un roman aux relents autobiographiques.}} 

• qu’entend-on par énergie ? (Hésiode)

• l'idéal du classicisme et l’énergie,

• Les romans de l’énergie au XVIIIe siècle.

• un roman de l’énergie selon Balzac :

-nature et rôle de la Peau de chagrin (Balzac)

-analyse linéaire du pacte entre Raphaël et la Peau (première partie)  

- le rôle de la lumière  

- analyse linéaire du lendemain de l’orgie (deuxième partie) 

- le rôle "énergivore" du désir,

- la passion destructrice,

- l’analyse linéaire de la mort de Raphaël (troisième partie) 

-les registres fantastique et tragique 

La poésie du XIXe siècle au XXIe siècle

Rimbaud, Cahier de Douai (aussi connu sous les titres Cahiers de Douai, «Recueil Demeny » ou Recueil de Douai), 22 poèmes : de « Première soirée » à « Ma Bohème (Fantaisie) » / parcours : émancipations créatrices :

• les circonstances de la rédaction des Cahiers,
• la forme et la composition précise des Cahiers,
• Pourquoi étudier les Cahiers de Douai ?
• la situation des Cahiers par rapport à l’ensemble de l’œuvre de Rimbaud.
• Sensation, expérimentation sensorielle,
• le Mal, expérimentation du sacrilège,
• Rêvé pour l’hiver : expérimentation sensuelle.

Hélène Dorion, Mes forêts / parcours : la poésie, la nature, l'intime :

• le titre
• l’organisation du recueil,
• le style dans le recueil, 
• la singularité du recueil,
• analyse linéaire de l’écorce,
• analyse linéaire « Il fait un temps de bourrasques » 
• analyse linéaire « mes forêts sont de longues tiges d’histoire » 

Ponge, La rage de l'expression / parcours : dans l'atelier du poète. (à venir)

Rabelais, Gargantua : rire et savoir 

• le comique

extrait du prologue : de "Buveurs très illustres...à ...vie économique": 

• lecture linéaire,
• plan de l'analyse linéaire

l'éducation : chapitre 14 en entier :

• lecture linéaire,
• plan de l'analyse linéaire

la guerre : extrait du chapitre 33 : "Mais, dit-il, que fait pendant ce temps la partie de notre armée quia déconfit ce vilain buveur de Grandgousier....fin du chapitre"

• lecture linéaire,
• plan et analyse linéaire

La Bruyère, Les Caractères, livres V à XI  : la comédie sociale 

• Le titre de l’ouvrage
• Le genre littéraire : le fragment
• La philosophie morale et politique de La Bruyère
• L’argumentation et les registres littéraires 
• La Bruyère, de l’anonymat à la signature des Caractères 
• La société de l’époque : une pyramide sociale
• La cour vue comme un théâtre
• Les coulisses obscures
• Les acteurs de cette comédie : le cas Narcisse 
• Le jeu de scène : le cas d'Artémon 

Olympe de Gouges :  la déclaration des droits de la femme et de la citoyenne : écrire et combattre pour l'égalité  :

• Le siècle des Lumières
• L’Ancien Régime et Olympe de Gouges 
• Le début de la Révolution française et Olympe de Gouges 
• la monarchie constitutionnelle et Olympe de Gouges 
•  Schéma constitutionnel comparé entre la DDFC et la DDHC
• Jeu de miroir dans la déclaration des droits de la femme : analyse linéaire  :"HOMME, es-tu capable d’être juste ?"
• analyse linéaire du préambule de la déclaration des droits de la femme 
• analyse linéaire du postambule de la déclaration des droits de la femme : ""Femme, réveille-toi "... "vous n'avez qu’à le vouloir."
• la comparaison entre le préambule et le postambule,
•  les ambiguïtés d'Olympe de Gouges,
• la mort d'Olympe de Gouges et les conséquences sur le sort des femmes

Le théâtre du XVIIe siècle au XXIe siècle :

Molière, Le Malade imaginaire : spectacle et comédie :

• La genèse « autobiographique » de la pièce,
• Les sources objectives,
• La nature d’une comédie-ballet,
• La structure de la pièce,
• Le sort réservé à la pièce

• Étude du monologue d’Argan, (Acte 1, scène 1)
• Les différents types de comique,
• Une comédie du valet,
• De la satire de la médecine à l’humain malade :

•  Argan, un faux malade : un hypocondriaque, (Acte 2, scène 6)
• Argan, atteint d’une maladie psychosomatique,
• Argan, atteint d’une folie (Acte 3, scène 3)
• Le Malade imaginaire, hymne à la rationalité ?

Jean-Luc Lagarce, Juste la fin du monde : crise personnelle, crise familiale.

La composition bancale de la pièce

L’étrangeté du titre

le personnage spectral de Louis (prologue)

la crise du langage : 

• les répétitions, (partie 1, scène 1)
• les intervention intempestives, (partie 1, scène 4)
• les propos apparemment insignifiants, (partie 1, scène 2)
• le dialogue de sourds de l'intermède
• la violence  (partie 2, scènes 2 et 3)
• le recours aux monologues